La ‘prosa apasionada’ de Thomas de Quincey

Abstract

La dimensión musical significante de la poesía, manifestada en la sonoridad, el ritmo y en las figuras retóricas, debe ser reconocida como un “nuevo eje lingüístico”, tal como lo afirma Lubio Cardozo en su libro Formas Estructurantes del Poema Lírico (Musicalidad, Tropos, Figuras). 2003. Mérida: Solar. El concepto de “musicalidad” en este autor no se reduce a la dimensión inconsciente, a lo semiótico, en el sentido kristeviano del término. La dimensión onírica inconsciente es conocida cuando los sueños se hacen conscientes. ¿Cómo se comunica esta dimensión musical significante al lector? ¿Cómo es comprendida? El lector de poesía debe ser capaz de aprehender su sentido musical. En nuestro propósito de dar cuenta de la dimensión musical significante de la poesía no podemos ignorar la doble génesis del poema de la que habla Lubio Cardozo en su obra arriba citada, y al hacerlo se hace necesario investigar la relación significante entre la música y el lenguaje, tomando en cuenta la dimensión temporal del signo. Es por esto que en nuestro trabajo reinterpretamos esas ideas desde el punto de vista de la analítica existencial de Martin Heidegger y de la semiótica existencial de Eero Tarasti.